Fiodor Iwanowicz Tiutczew

Natura to Sfinks. A więc jest to bardziej prawdziwe
Niszczy człowieka swoją pokusą,
To chyba nie od wieków
Nie ma żadnej tajemnicy, a ona jej nie miała.

Fedor Tiutchev jest słusznie uważany za mistrza krótkich czterowierszy, które mają głębokie znaczenie filozoficzne. I nie jest to zaskakujące, skoro służba dyplomatyczna nauczyła poetę jasnego formułowania myśli, a obserwacja naturalna dostarczyła obszernego materiału do przemyśleń i wniosków, które stały się podstawą wielu utworów. Co więcej, sam autor przyznał, że urodzili się spontanicznie. Tiutczew rozważał każdą myśl i pomysł, a odpowiedź na postawione pytanie narodziła się w formie poetyckiej.

Dokładnie to stało się z krótkim czterowierszem „Nature is the Sphinx. A więc jest to bardziej prawdziwe…”, którego pierwszy wiersz zawiera już intrygujące stwierdzenie. Rzeczywiście, nikomu jeszcze nie udało się rozwikłać tajemnic wszechświata, a Tiutchev był jednym z tych, którzy kiedyś próbowali to zrobić. Autor wiedział z pierwszej ręki, że ogromna liczba kopii została zerwana w sporach o to, jak dokładnie działa ten świat. Mimo to nawet XIX-wieczni poeci byli umownie podzieleni na romantyków i filozofów. Ci pierwsi opisywali piękno przyrody i szczerze je podziwiali. Ci ostatni próbowali znaleźć odpowiedzi na swoje pytania metodą prób i błędów. Warto zauważyć, że Tiutczew był w jego sercu zarówno romantykiem, jak i filozofem, co wyraźnie widać w jego twórczości. Uważał jednak za niedopuszczalne marnowanie rymów na wychwalanie otaczającego go świata, usiłowanie nie tylko odnalezienia sensu ziemskiej egzystencji człowieka, ale także nakreślenia paraleli między różnymi zdarzeniami i zjawiskami.

Wiersz „Natura jest sfinksem. I tak jest dokładniejsze ... ”zostało napisane w 1869 roku, kiedy poeta był już w siódmej dekadzie i doskonale rozumiał, że jego życie zbliża się do logicznego zakończenia. Właśnie wtedy zrezygnował z prób zrozumienia tajemnic tego świata. Ale nie dlatego, że stracił wiarę we własne siły lub był zmęczony szukaniem wyjaśnienia niewytłumaczalnego. Autor uważa samą naturę za wielką kusicielkę, która tak zręcznie zmyliła ludzkość, że nie ma innego wyjścia, jak tylko przyznać się do własnej porażki. Tymczasem Tyutczew nie wyklucza takiej możliwości, „że być może od wieków nie miała żadnej zagadki”. Tyle, że sami ludzie chcieli wierzyć w cuda i wmawiali sobie, że one naprawdę istnieją. Tymczasem sam poeta jest przekonany, że każde zjawisko ma swoje logiczne wytłumaczenie, ale świat nie jest jeszcze gotowy na otrzymanie odpowiedzi na jego pytania.

Natura to Sfinks. A więc jest to bardziej prawdziwe
Niszczy człowieka swoją pokusą,
To chyba nie od wieków
Nie ma żadnej tajemnicy, a ona jej nie miała.

UWAGI:
Autograf - RGALI. F. 505. Op. 1. Jednostka xp. 44. Arkusz 1.
Lista - Album Tyutsch. - Birilewa, z oznaczeniem: „Owstug, sierpień 1869”.
Pierwsza publikacja - Wyd. SPb., 1886. s. 340. Wpisany do Wyd. 1900. s. 327.
Wydrukowano autografem.
Autograf Biełowej. Po punkcie na końcu wiersza ręka poety zdawała się odłamywać, pozostawiając długi, przerywany ślad na całej kartce papieru. Słowo „Sfinks” jest pisane wielką literą. W wydaniach nie ma pisowni słowa znaczącego dla poety.
Datowany na sierpień 1869 na podstawie wykazu.
L. N. Tołstoj oznaczył wiersz literami „T. G." (Tyutczew. Głębokość) ( TYCH. s. 147). VF Savodnik znalazł w nim ucieleśnienie idei, że „życie samej natury… jest iluzoryczne i pozbawione wewnętrznego znaczenia” ( Savodnik. str. 21). Skłoniło to DS Mereżkowskiego do następującego rozumowania: „Żadnej zagadki, ani boskiej, ani diabelskiej. Wszystko jasne, wszystko proste, wszystko płaskie. Głucha ciemność, głucha ściana, o którą można tylko rozbić głowę. I w naturze, a także w ludziach - „przemoc niezmierzonej wulgarności”. Cały świat - nawet nie diabły, ale niczyja manekin wodewilowy, zgniły orzech czy płaszcz przeciwdeszczowy grzybowy, który po przebiciu kruszy się w czarny pył. Nie ma potrzeby dążyć do chaosu: świat jest już chaosem; nie ma co czekać na śmierć: świat jest już śmiercią ”( Mereżkowski. s. 94–95). Nieuzasadniona bezpośredniość wypowiedzi Sawodnika i Mereżkowskiego staje się oczywista po uważnej lekturze wiersza. Zwątpienie Tiutczewa wobec tajemnicy ukrytej w naturze można uznać za moment poszukiwania Prawdy ( Popiół.).

Napisany pod koniec życia czterowiersz jest wypełniony głębokim filozoficznym znaczeniem. Zdając sobie sprawę, że jego ziemska droga zmierza do logicznego końca, Tiutczew porzucił próbę poznania tajemnic wszechświata. Zastanawia się: może nie ma zagadek?

Może wszystko jest niezwykle proste? Człowiek przychodzi na ten świat tylko po to, by kroczyć swoją ścieżką i wypełnić swoje przeznaczenie. Jednocześnie wieloletnia służba dyplomatyczna nauczyła go wyrażania opinii w trafnych, zawoalowanych frazach. W jednym krótkim, lakonicznym czterowierszu Tiutczew był w stanie dopasować wszystkie swoje rozumowanie dotyczące sensu życia. A jednocześnie potrafił ukazać odwieczny problem sensu istnienia w dość rozbudowanej formie pełnym zdaniem.

Napisany jambicznym pentametrem, dwusylabowymi stopami i rymem w kółko.

Dla czytelników, którzy interesują się twórczością Tiutczewa, nie dziwi fakt, że wszystkie utwory poety są utkane z kontrastów. Tak więc tutaj z jednej strony natura jest sfinksem, okrutna i bezlitosna, tajemnicza i niezrozumiała. Z innym - Nie ma żadnej tajemnicy, a ona jej nie miała.

Jest niewytłumaczalne, jak dwie tak różne osoby mogły współistnieć w poecie w tym samym czasie. Podziwiało się przyrodę, podziwiało się niepowtarzalne piękno świata. Szczególnie wymownie mówi o tym jego wczesna poezja krajobrazowa. Inny przepełniony był poczuciem goryczy i niezrozumiałej tragedii, zwłaszcza pod koniec życia.

Co dało początek takim myślom? Być może osobiste, nieudane życie pozostawiło taki ślad w pracy Tiutczewa. Ale pozbawiony wsparcia ukochanej kobiety, poeta z czasem zaczął coraz bardziej myśleć o kruchości egzystencji. Na tle majestatu natury życie ludzkie nie wydaje mu się już tak znaczące, nie zdradza go bardziej tak kolosalnego znaczenia. To niesamowite, jak okoliczności osobiste wpływają na kreatywność utalentowanych ludzi.

Analiza wiersza Natura - Sfinks. I tak jest bardziej prawdziwe... zgodnie z planem

Możesz być zainteresowany

• Analiza wiersza Zmierzch Bryusowa
• Analiza wiersza Baggage Marshak

  Utwór jest jednym z najsłynniejszych wierszy poety, przeznaczonym nie tylko dla młodych słuchaczy, ale także dla czytelników dorosłych, gdyż

• Analiza wiersza Być sławnym to brzydki Pasternak klasa 9

  Wiersz Być sławnym jest brzydki napisany przez Pasternaka w formie swego rodzaju przesłania do innych pisarzy, choć treść można rozpatrywać bardziej globalnie: jako przesłanie do wszystkich ludzi

• Analiza wiersza Strona Esenina to moja strona

  Moja strona, moja strona to wiersz napisany przez Jesienina w 1914 roku. Ukazuje charakterystyczne dla twórczości autora połączenie patriarchalnego stylu życia z naturą ojczyzny.

• Analiza wiersza Puszkina Wioska 6, klasa 9

  To duży i piękny wiersz. Wioska jest tu pokazana w piękny i romantyczny sposób. Dla poety wieś to cudowne miejsce. Świetnie nadaje się nie tylko do wypoczynku, jak dla mnie latem z babcią, ale także do pracy.

Nie jest tajemnicą, że Fiodor Tiutczew był prawdziwym mistrzem w pisaniu krótkich wierszy. Dosłownie kilka linijek, które złożyły się w czterowiersz, autor wypełnił głębokim znaczeniem i umieścił w nich pewną ideę.

Umiejętność jasnego i szczegółowego formułowania swoich myśli pojawiła się u Tiutczewa podczas jego służby dyplomatycznej. Sam poeta mówi, że takie wiersze poetyckie narodziły się nagle i spontanicznie. Były tak zwaną odpowiedzią na pytania, które tak często zadawał sobie autor.

Jedną z tych odpowiedzi był wiersz „Natura jest sfinksem. I tak jest bardziej prawdziwe…”.

Już pierwsza linijka tej pracy skłania czytelnika do zastanowienia, intryguje wszystkich. Przez całe życie Tiutczew próbował rozwikłać tajemnice naszego świata. Można go przypisać romantycznym poetom, którzy podziwiali piękno otaczającego świata, wychwalali i gloryfikowali majestatyczne zjawiska przyrody. Jednocześnie często starał się uchwycić istotę problematyki bytu, zrozumieć problemy filozoficzne, próbując różnych sposobów zgadywania, wpadając na błędy. Dlatego w jego prace twórcze można znaleźć dwie paralele, które jednocześnie wychwalają naturę i znajdują odpowiedzi na odwieczne pytania wszechświata.

Dzieło poetyckie „Natura to sfinks. A więc jest to bardziej prawdziwe… ”powstał na starość autora. Tiutczew przeżył ostatnie lata swojego życia i doskonale to rozumiał, ale nadal odkrywał tajemnice naszego świata. Jednak mu się to nie udało. Dopiero w 1869 roku poeta odmawia poszukiwania prawdy. Wyraża opinię, że natura jest wielką kusicielką. I nigdy nie wyjawi prawdy zwykłemu, ziemskiemu człowiekowi. Chociaż z drugiej strony Fiodor Tiutczew mówi, że sama ludzkość postanowiła uwierzyć i szukać tajemnic. Być może nigdy nie istnieli i nigdy nie istnieją!

Czy to nie prawda, że ​​za tymi kilkoma linijkami postać jest już wyraźnie widoczna! Możliwość stworzenia obrazu z zaledwie jednego szczegółu pozwoliła Larisie Vasilyeva gęsto i skutecznie zaludnić stosunkowo niewielki obszar jej „Albionu…”

Istnieją paradoksy, których prawdziwość udowodniła historia. Wśród nich, moim zdaniem, jest twierdzenie, że żadna książka nie może twierdzić, że jest długowieczna, jeśli nie spełnia wymagań swoich czasów. Podobna obserwacja dotyczy ich - że tylko książka jest ważna dla danego pokolenia jest potrzebna całemu ludowi.

Koledzy Larisy Wasiljewej przed Albionem i Tajemnicą Czasu nie mieli własnej książki o Anglii. Ale musiała się pojawić. Powinno to być chociażby dlatego, że rówieśnicy pisarza stali się uczestnikami takich ostatnich wydarzeń historycznych, takich zmian w życiu społecznym i politycznym naszej planety, jak na przykład Konferencja Europejska w Helsinkach.

Książka Larisy Wasiljewej wychodzi naprzeciw ówczesnemu postulatowi - stworzenia w ramach tzw. tematów międzynarodowych prawdziwie artystycznych dzieł wyrażających leninowską politykę pokojową, konsekwentnie prowadzoną przez naszą partię, nasze państwo.

Radzieccy mężowie stanu cierpliwie studiują opinie, stanowiska przedstawicieli innych krajów, spokojnie i wytrwale szukają możliwości porozumienia, osiągania porozumień… A inni autorzy książek pisanych o innych krajach ograniczają się co najwyżej do stwierdzenia, jak różne są nasze systemy społeczne , aw najgorszym - wariacje znanej „formuły”: „I czarni macie powieszeni!” Jasne jest, że zadanie ustanowienia zasad pokojowego współistnienia nie usuwa zadania demaskowania kapitalizmu. Ale nie przez aroganckie, zadufane w sobie i często obłudne podbudowanie, ale przez prawdziwie artystyczne słowo. W „Albionie...” rysuje się wiele obrazów, w istocie morderczych dla burżuazyjnego społeczeństwa. Ale coś innego też jest bardzo ważne…

Czy mamy książki pisarzy, którzy, mówiąc o krajach kapitalistycznych, kontynuowaliby za pomocą fikcji, że tak powiem, własną linią, w swoim aspekcie, owymi gigantycznymi wysiłkami nawiązania stosunków na ziemi opartych na zasadach pokojowego współistnienia? , które podejmują przywódcy partii i rząd Związku Radzieckiego? Są oczywiście, ale za mało. A książka Larisy Wasiljewej jest właśnie taką książką.

Zawiera wytrwałe poszukiwanie tego, jakie wartości duchowe, wartości kulturowe, zadania globalne itp. mogą stać się podstawą przyjaźni między narodami. I nie tylko poszukiwanie, ale stwierdzenie znalezionej podstawy. W tym sensie rozdział „Spacer mechanicznej bestii” z najważniejszymi linijkami do oceny całej książki jest bardzo charakterystyczny:

„Jestem oszołomiony i głucho siedzący na koncercie popularnej grupy popowej w Londynie, otoczony przez krzyczących, ryczących i gwiżdżących nastolatków.

Brzydota! - Chcę krzyczeć w pierwszej minucie. - Zatrzymaj hańbę!

To są dzieci, tak miłe i delikatne, tak uparte i wytrwałe, tak zrozumiałe i złożone, krewni na pół godziny przed koncertem. Pół godziny po koncercie, po ostygnięciu i wysuszeniu, staną się takie same, jak je znamy i kochamy. Teraz, w chwilach tego krzyku, ryku, szału, co ich napędza w impulsach? Chcę to zrozumieć, nie potępiać, ale tylko zrozumieć.”

„Tak, jak ich znamy i kochamy” – mówi sowiecki mężczyzna, patrząc na angielskich nastolatków. „Nasze dzieci”, sowiecka matka myśli o dzieciach wszystkich narodów Ziemi…

Przede mną na biurku jest Prawda z artykułem TASS o przyjęciu szefów misji dyplomatycznych przez Leonida Breżniewa.

„Korzystając z tej okazji”, powiedział Leonid Iljicz, „proszę was o przekazanie przywódcom waszych krajów, co następuje:„ Zasadniczo nie ma na świecie kraju i ludzi, z którymi Związek Radziecki nie chciałby mieć dobre relacje;

nie ma tak pilnego problemu międzynarodowego, do rozwiązania którego Związek Radziecki nie byłby gotów się przyczynić;

nie ma siedliska niebezpieczeństwa militarnego, którego wyeliminowaniem Związek Radziecki nie byłby zainteresowany środkami pokojowymi;

nie ma takiej broni, a przede wszystkim broni masowego rażenia, której Związek Sowiecki nie byłby gotowy ograniczyć, zakazać na zasadzie wzajemności, w porozumieniu z innymi państwami, a następnie wycofać się z arsenałów.

Związek Radziecki zawsze będzie aktywnym uczestnikiem wszelkich negocjacji, wszelkich działań międzynarodowych mających na celu rozwój pokojowej współpracy i wzmocnienie bezpieczeństwa narodów”.

Książka Larisy Wasiljewej jest wkładem w realizację tych zasad.

Ekaterina Szewelewa

Natura to sfinks. A więc jest to bardziej prawdziwe

niszczy człowieka swoją pokusą,

że być może nie od wieków

nie ma żadnej tajemnicy, a ona jej nie miała.

F. I. Tiutczew

Albion…

(Zamiast przedmowy)

… Marzenia z dzieciństwa: w ciasnym aneksie kuchennym, wypełnionym po sufit przyprawiającym o mdłości zapachem duszonej wieprzowiny, ja, na wpół ubrana, żuję w biegu. Okna są czarne, ale jest poranek. Pospiesznie zapinam futro i owijam się szalikiem, wybiegam. Szron na twarzy. Uralska zima. Za mną kręci się zapach gulaszu, powoli słabnący. Obchodzę dom, przebiegam przez jezdnię - w oddali widać na drodze dwa światła: zbliża się samochód - i potykając się, rzucam się w mocno nierówny śnieg. Latem była droga nieutwardzona, wykopana przez koła ciężarówek, a teraz koleiny to zaśnieżone góry. Jeden z nich jest najgłębszy, staram się go przekazać i wejść w to wszystko. Oto ona znowu! Zirytowana tupię filcowymi butami i podnoszę oczy. Wydaje mi się, że jestem sam na świecie na dnie ogromnej białej misy, a nade mną jest tylko bezdenna czerń nieba z pojedynczą gwiazdą. Światło gwiazdy jest białe, kłujące, hipnotyzujące. Chciałbym na nią patrzeć, myśląc, że gdy wojna się skończy, wybuchnie światło, a w tym świetle jestem Kopciuszkiem, księżniczką, Wasylisą...

Hej gdzie jesteś?

Dzwoni do mnie Ritka. Wychodzę z dziury i biegniemy razem do szkoły.

Jest mała, wielkogłowa. I nigdy nie śni o żadnych bzdurach. Będzie matematykiem, bo w podręczniku do drugiej klasy nie ma problemu, którego nie potrafiłaby rozwiązać. Ritka pachnie słabo tym samym gulaszem wieprzowym, a ja odwracam się od niej – nienawidzę tego zapachu.

Budzę się... Na początku trudno zrozumieć, gdzie jestem. No tak, Anglia, londyńskie mieszkanie, ale dlaczego pachnie jak gulasz, jak w dzieciństwie? Cały pokój wypełnia ten zapach. Wydawało się, że wypłynął ze mną ze snu. Okazuje się, że moja sąsiadka Pani Kenton po prostu smaży dla męża jajko i kotlet schabowy na śniadanie, pachnie dokładnie jak te angielskie konserwy z mojego wojennego dzieciństwa. I w tym momencie nagle uświadamiam sobie, że na pewno napiszę książkę o Anglii.

Kilka lat w obcym kraju. Ani przez chwilę nie ma świadomości, że uczestniczę w jakiejś obcej zabawie. Przecież gdzieś w tej chwili mój dramat lub komedia toczy się beze mnie, w której nieobecność postaci nie jest odczuwalna.

Jak cudownie jest przyjechać do Anglii jako turysta, z okna autobusu zobaczyć koronki Westminster i marmur Trafalgar, zaspokoić namiętne pragnienie stania na moście Waterloo, zwyczajnym moście kojarzonym w naszej pamięci z sentymentalnie popularnym filmem wojennym, grobowce władców i kochanek, wyglądające na przypominające odświeżone przed podróżą karty licealnego podręcznika historii, zachwycające się ulicami handlowymi; z ucha, od przewodnika, aby usłyszeć, że funt szterling wzrósł lub spadł na giełdzie, ale prawie nie zwracaj uwagi na ten fakt, bo ciebie to nie dotyczy; oglądać w telewizji, z trudem rozróżniając słowa, chociaż całe dorosłe życie uczyłem się tego języka poprzez programy szkolne i uniwersyteckie, wieczorny film o opuszczonym domu nawiedzonym, gdzie przychodzi młoda para i gdzie młoda żona musi paść ofiarą czarnych sił, ale w końcu odwaga męża wszystko się układa; marznąc na spacer po płytach Stratford, gdzie rzekomo mieszkał Szekspir, a wsiadając do samolotu w drodze powrotnej, wiem na pewno, że Anglia została zauważona, zrozumiana, a nawet jeśli czytasz w domu coś o polityce, ekonomii, kultury, można napisać esej, a nawet serię esejów - rodzaj żywych szkiców z natury o dobrym, solidnym tytule „Na poziomie południka Greenwich”, czy „Brytyjskie zmiany”, albo nieco bardziej romantyczny i szerszy – „Mglisty Albion bez mgły”.